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 Joyeux cochons : Cache-cache cochons, William Cochon

Il se regarde dans la glace de la salle de bain, sourit largement, lève la patte droite et déclare :

« Salut, patate pourrie. »

Puis, il entame une série très réussie de grimaces.

Du rez-de-chaussée à l’étage et dans le jardin, il les cherche. Dépité, il s’exclame :

« Et s’ils étaient tous partis au lieu de se cacher ? »

Heureusement, il a une idée.

Tant dans William Cochon (William Pig, 1985, traduction française 1986) que dans Cache-cache cochons (Pigs in hiding, 1983, traduction française 1984), l’autrice jeunesse Arlene Dubanevich laisse éclater son imagination. Ses sympathiques cochons anthropomorphisés jouent la carte de l’amitié. Soit d’une amitié très large, comme dans Cache-cache cochons, album quasiment sans texte, où un cochon à nœud papillon orange compte jusqu’à cent avant de chercher ses ami·es, elles et eux non genrés. Soit une amitié plus restreinte, comme dans William Cochon, où un jeune cochon, William, rate de peu, ou fait en sorte de rater, le bus scolaire qui doit l’emmener avec ses trois frères/sœurs (casquette jaune, casquette rouge, casquette bleue, les cochons sont non genrés autrement) un peu plus âgé·es que lui, au pique-nique de l’école.

Le but de Cache-cache cochons est de nous faire chercher et découvrir chaque cochon dans chaque image, aiguisant ainsi notre sens de l’observation, que l’on soit adulte ou enfant. C’est également un appel à la gourmandise, puisque l’idée du cochon chercheur est de disposer un grand plateau de bonnes choses à manger sur la table de l’entrée : tartines, sirop, beignets, chocolat, fraises, cacahuètes. Son stratagème fonctionne, tous les cochons se ruent en masse sur le plateau. Mais où est le chercheur ?

William, de son côté, une fois terminé ses grimaces, doit prendre un bain, car il a dormi avec de larges taches de peinture, rouge, jaune, vert, bleu, sur lui. Il faut dire que celles-ci s’harmonisent très bien avec son pyjama rose à motifs spatiaux bleu, vert et jaune. Il prend ensuite un bon et long bain, contrairement à ce qu’un de ses frères lui a demandé, car le bus va bientôt arriver. Puis il va farfouiller dans le bac à linge sale pour retrouver son t-shirt favori, jaune à motifs spatiaux vert et rouge. Ensuite, il va tranquillement donner ses daphnies à son poisson rose Rosy, auquel il raconte ensuite une histoire, sous forme de poème. Pris par la patte par un de ses frères, il n’a pas le temps de prendre son petit-déjeuner, juste celui de poser sa toque de trappeur arc-en-ciel sur sa tête et de courir vers le car.

Mais le papillon des premières pages surgit sous son groin… tant pis pour le pique-nique, tant pis pour ses frères, tant pis pour ses camarades de classe. William aurait pourtant voulu montrer que le beau papillon s’était finalement posé sur sa toque. Bon, puisque les crêpes du petit-déjeuner sont froides, autant se faire un vrai pique-nique : olives, concombre, fraises, beurre de cacahuètes. N’oublions pas les ballons, le poste de radio, Rosy et son aquarium.

Pendant ce temps, ses frères s’amusent bien, tout en répondant à leurs camarades, qui s’inquiètent de l’absence de William. Mais il pleut, le pique-nique scolaire est annulé. Et que fait Wiliam ?

William, lui, joue à la balle avec Rosy, tous deux perchés sur la table de jardin, à l’abri de la pluie grâce au parasol. Tout finit bien, la famille cochon-poisson est recomposée, et danse en musique sur fond de l’arc-en-ciel qui a succédé à la pluie.

De son côté, le cochon chercheur surgit à côté du plateau : il s’était caché sous un parapluie jaune. Il va festoyer avec les autres, tout en ayant gagné la partie de cache-cache.

Dans ces deux albums, la bonne humeur règne, les conflits sont microscopiques et vite résolus. Notre sens de l’observation est, par contre, vivement sollicité, soit en cherchant les cochons cachés, soit en étant attentif et attentive aux détails de chaque image. Ainsi, l’affiche au-dessus de l’aquarium de Rosy représente une famille poisson, deux poisson adultes, un bleu, un jaune, et trois petits poissons roses, à tête de cochon (oreilles pointues et groin). De quoi rire et s’interroger sur l’ascendance de Rosy… et de William et de ses trois frères. Dans ces deux albums, également, c’est l’individu qui est plus intelligent que le groupe, tout en s’y intégrant. De quoi réfléchir sur sa place au sein de la collectivité.

Tous et toutes avec les cochons !

Pour citer cet article : Tiphaine Martin, « Joyeux cochons : Cache-cache cochons, William Cochon », Voyages autour de mon cerveau, novembre 2024. URL : https://vadmc.hypotheses.org/19539

Tiphaine Martin

Résidant en Bourgogne, Tiphaine Martin est chercheuse en Lettres et Cinéma au Laboratoire CERILAC. Spécialiste de Simone de Beauvoir, elle est également membre du Comité éditorial des Simone de Beauvoir Studies. ISSN : 2729-3092

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Star Wars Mamma mia père VADMC

“Je suis ton père” : Star Wars, Mamma Mia !

Quand les adultes vous mentent sur votre filiation, cela peut provoquer un besoin de connaissance, afin d’atténuer votre sentiment de mal-être. Certes, cela n’empêche pas de devenir un grand pilote de l’armée rebelle, ni une jeune femme accomplie, amoureuse de son fiancé, mais savoir d’où l’on vient, génétiquement parlant, n’est pas mal non plus. Sauf si le géniteur est un être mauvais, volontiers génocidaire, et meurtrier dès que quelqu’un·e le contrarie. Ou si vous avez le choix entre trois paternels possibles, et que les tests ADN n’existent pas.

Dans la première trilogie de Star Wars (George Lucas, 1977, 1980, 1983), le jeune Luke Skywalker (Marc Hamill) est élevé par son oncle et sa tante, après que sa mère est morte et que son père a été tué par le sinistre Dark Vador (David Prowse). Luke vit dans une « galaxie, lointaine, très lointaine », où domine le Mal, symbolisé par Vador, être revêtu de bas en haut d’une armure noire, sous-fifre tout-puissant de l’Empereur Palpatine (Ian McDiarmid). Celui-ci ne se fait que très peu voir de ses sujets, entretenant ainsi la terreur autour de sa personne.

Vador tue, torture, fait tuer et torturer tous les êtres qui voudraient vivre libres et égaux dans la fraternité universelle. Luke finit par rejoindre l’armée des résistant·es, et devient un de leurs meilleurs pilotes. Capturé, à l’épisode deux, L’Empire contre-attaque (The Empire Strikes Back, 1980), par les soldats de Vador, ce dernier lui apprend qu’il est son père biologique.

Loin du noir et blanc glacial du monde impérial, Sophie Sheridan (Amanda Seyfried) est une jeune Anglo-Saxonne des années 1990 sur le point de se marier avec Sky Rymand (Dominic Cooper). Dans Mamma mia ! (Phyllida Lloyd, 2008), film d’après la comédie musicale (1999) du groupe suédois ABBA, ils vivent tous deux sur une île grecque avec la mère de Sophie, Donna (Meryl Streep), et sont sur le point de reprendre son hôtel de luxe à leur compte. Sophie ayant découvert que son père biologique pourrait être un des trois amants estivaux de sa mère vingt ans auparavant, elle les invite secrètement tous trois à son mariage.

L’Anglais Harry Bright (Colin Firth), le Nord-Américain Sam Carmichael (Pierce Brosnan) et le Suédois Bill Anderson (Stellan Skarsgård) arrivent sur l’île et se font reconnaître de Donna. Qui n’est pas du tout ravie de les revoir, ni de découvrir le stratagème de sa fille, dont elle réprouve l’envie de rentrer dans une norme étouffante, en se mariant, norme qu’elle a fuie des années auparavant. Donna n’est pas mariée, a géré seule son hôtel, tout en élevant seule sa fille. Mais les années ont passé, la vague des féminismes occidentaux des années soixante-dix a reflué, place au retour du bâton des années quatre-vingts et quatre-vingt-dix, malgré les résistances féministes ici et là.

Les trois pères putatifs réagissent avec un degré d’étonnement réjoui différent selon leur sensibilité : ravi pour Sam, finalement content pour Harry, prêt à esquiver ses responsabilités pour Bill.

De même, Luke commence par refuser l’ignoble vérité : lui, le fils d’un tel homme-machine ? Lui, le rejeton de son pire ennemi ? Il lui faudra tout le reste de L’Empire contre-attaque et de sa suite, Le Retour du Jedi (Return of the Jedi, 1983), pour régler son Œdipe tout en protégeant de l’ire paternelle sa sœur jumelle Leia (Carrie Fischer), dont le maître Jedi Yoda (Frank Oz) lui a révélé l’existence. Luke doit alors passer d’un amour vague pour Leia, une des cheffes de la résistance, qu’il a rencontrée au cours du premier épisode, La Guerre des étoiles (Star Wars, 1977), à une affection fraternelle.

Sky, de son côté, commence par se disputer avec Sophie quand il apprend qu’elle a invité ses trois pères possibles à leur mariage sans lui en parler. Non seulement elle lui a menti, mais il lui demande si la véritable raison de leur mariage n’est pas les retrouvailles de Sophie avec son géniteur, plutôt qu’une fête traditionnellement patriarcale. Quelle est sa place dans leur couple, dans  ce cas ? Sophie l’aime-t-elle vraiment ? Et pourquoi insister pour rester avec Donna, plutôt que de partir faire le tour du monde ensemble ?

Finalement, Luke et Sophie résolvent leur crise d’identité. Sophie refuse de se marier avec Sky, tout en accédant à son désir de voyager partout. Qu’importe le père, pourvu qu’on ait l’amoureux. Luke arrive à faire revenir son père du bon côté, de l’existence et de l’Histoire, juste avant que Vador ne décède, en protégeant Luke de la tentative de meurtre de Palpatine, puis en tuant ce dernier. Luke informe sa sœur du décès de leur père à la fin du Retour du Jedi. Leia ayant déjà construit son existence au fil des épisodes, avec la résistance et avec le baroudeur Han Solo (Harrison Ford), cette nouvelle est surtout l’occasion de se tranquilliser sur la fin de l’Empire et d’un ennemi qui, entre autres, l’a faite torturer au début de La Guerre des étoiles.

Chacun·e est soulagé·e, et peut continuer paisiblement son existence. Le poids de la génétique doit donc être le plus léger possible, afin de pouvoir exister par soi-même.

Pour citer cet article : Tiphaine Martin, « “Je suis ton père” : Star Wars, Mamma Mia ! », Voyages autour de mon cerveau, septembre 2024. URL : https://vadmc.hypotheses.org/17293

Tiphaine Martin

Résidant en Bourgogne, Tiphaine Martin est chercheuse en Lettres et Cinéma au Laboratoire CERILAC. Spécialiste de Simone de Beauvoir, elle est également membre du Comité éditorial des Simone de Beauvoir Studies. ISSN : 2729-3092

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